Произведение "Укрощение строптивой", как романтическая комедия, пьеса сосредоточена главным образом на романтических отношениях между мужчинами и женщинами, поскольку они развиваются от первоначального интереса к браку. В этом отношении спектакль представляет собой типичную романтическую комедию. Однако, в отличие от других шекспировских комедий, "Укрощение строптивой" не завершает рассмотрение любви и брака на свадьбе. Скорее, он предлагает значительное представление о будущей жизни супружеских пар, которая служит для завершения исследования социального измерения любви.
В отличие от Ромео и Джульетты, внутреннее эмоциональное желание играет лишь второстепенную роль в исследовании «Укрощения строптивой». Вместо этого "Укрощение строптивой" подчеркивает экономические аспекты брака, а именно то, как экономические соображения определяют, кто на ком жениться. Пьеса имеет тенденцию исследовать романтические отношения с социальной точки зрения, затрагивая институты ухаживания и брака, а не внутренние страсти влюбленных. Кроме того, в пьесе рассказывается о том, как ухаживание затрагивает не только самих влюбленных, но и их родителей, их слуг и их друзей.
Таким образом, брак становится транзакцией, связанной с переводом денег. Люченцио завоевывает сердце Бьянки, но ему дают разрешение жениться на ней только после того, как он сможет убедить Баптисту, что он сказочно богат. Если бы Гортензио предложил больше денег, он бы женился на Бьянке, независимо от того, любила ли она Лучентио.

Влияние социальных ролей на индивидуальное счастье

Каждый человек в пьесе занимает определенную социальную позицию, которая несет определенные ожидания относительно того, как этот человек должен вести себя. Социальное положение персонажа определяется такими вещами, как его или ее богатство, возраст, пол, профессия, происхождение и образование, правила, регулирующие поведение каждого из них, строго соблюдаются семьей, друзьями и обществом в целом.
Например, Люченцио играет социальную роль богатого молодого студента, Транио - слугу, а Бьянка и Кэтрин - роль молодых девушек в ждущих кругах. По крайней мере, они должны занимать эти роли, но, как показывает пьеса, на самом деле Кейт не хочет иметь ничего общего с ее социальной ролью, и ее проницательность вытекает непосредственно из ее разочарования по поводу ее положения.
Поскольку она не соответствует поведенческим ожиданиям своего общества, она сталкивается с холодным неодобрением этого общества, и из-за ее отчуждения она становится крайне несчастной. Кейт - только один из многих персонажей в «Укрощении строптивой», которые пытаются обойти или отрицать свои социально определенные роли, однако: Лусентио превращается в наставника латыни рабочего класса, Транио превращается в богатого молодого аристократа, Кристофер Слай превращается из повозки в лорда и так далее.
По сравнению с более серьезной болью Кэтрин по поводу ее роли, попытки других персонажей обойти социальные ожидания кажутся безобидным развлечением. Однако игра иллюстрирует, что каждое преобразование должно быть отменено, прежде чем обычная жизнь может возобновиться в конце игры. В конечном счете, счастье общества зависит от того, кто играет свои предписанные роли.
Благодаря мотиву маскировки, пьеса развивает идею о том, что одежда человека определяет его или ее социальное положение, но в конечном итоге подтверждает, что это не так. Слуга может надеть одежду лорда, но он остается слугой, который должен вернуться на свое место, как мы видим с Транио. Точно так же, перед тем, как двинуться вперед с Бьянкой, Лючентио должен раскрыть свою отговорку отцу и Баптисте. Развитие Кейт в течение пьесы в основном определяется ее постепенной адаптацией к ее новой социальной роли как жены. Она подчиняется унизительному режиму приручения Петручио, потому что на каком-то уровне она знает, что, нравится ли ей роль жены или нет, ей будет легче принимать свои социальные обязательства, чем жить, поскольку она враждовала со всеми, кто был связан с ней. Фактически, первичное волнение в «Укрощении строптивой» проистекает из его проницаемых социальных границ, которые постоянно перекрещиваются теми, кто использует маскировку или умную ложь. В конце концов, обычный порядок восстанавливает себя, и те персонажи, которые гармонируют с этим порядком, достигают личного счастья.